Мёртвые души, изданные Владимиром Смоляром, продолжают начатою им серию памятников литературы, отпечатанных на одном листе.
 На мой взгляд, было бы интересно поверх текста выстроить карту перемещений Чичикова из одного поместья в другое, благо литературная территория поэмы, размещённая в единой плоскости, позволяет сделать это без особых усилий. И если художник не прорисовывает маршрут коллекционера мёртвых душ во имя чистоты проекта, то зритель вполне может осуществить такую комбинацию умозрительно, смешав буквальность текста с ирреальностью сюжета.

Михаил Погарский

В морской практике существует система знаков, с помощью которой можно на большом расстоянии читать смыслы, обращения, и целые предложения. С детства нам знакома игра "Раз, два, три, Морская Фигура замри..." Соединив воедино знаки и игру, мы построили свою Морскую азбуку. В ней есть знаки, буквы, образы, смыслы. Все они по большей части поэтичны, нежели конкретны, и не обозначают звуки из привычных алфавитных систем. Они, скорее всего, являют собой промежуточные - межбуквенные, межфонетические, межкалиграфические состояния, и могут быть прочтены по разному. В этом и состоит суть той архаики букв, которую мы хотели передать.
Годы создания проекта 2007 - 2009 г
Место - Соловки

из серии “ФОРМА и инФОРМАция”, 2009.

материал: медиа фильм по стихотворению Даниила Хармса “Нетеперь”//режиссер: К. Матиссен / аниматоры: Г. Стрельцов, А. Ермоленко / голос: Хэнна / звук: И. Билецкий//

+ монитор,  наушники, черная ткань,  круглый каркас, трос,  отражающие элементы.

описание:  Видео и аудио типографика. Включение в медиа объект промежуточного пространства, расположенного между источниками видео и аудио информации. В частности, расширение видео пространства экрана (квадрата) до естественного биологического восприятия (круга).

В рамках проекта "Ч/Б" (№15, 2009).
Книга построена на материале соловецких дневников и зарисовок,
продолжая и развивая авторскую «мифологию места». При проекции
идеографических рисунков на нотный стан возникают своего рода
графические псевдо-песни (избранные дорожные партитуры, маленькие
пьесы воображения). Могут ли эти «пьесы» реально звучать? Не будучи
музыкантом, такой задачи автор не ставил, добиваясь скорее чисто
визуального подобия - в надежде, что зритель/читатель сможет достроить
собственный аудио ряд... Однако в январе 2010 года московский
музыкант Игорь Колесов (Spies Boys) осуществил музыкальную
"транскрипцию" пьес и исполнил их на фортепиано, добавив к бумажному
изданию новое медийное расширение.

Сегодня тексты утрачивают свою печатную твёрдость и начинают постоянно изменяться со временем. Зыбкость слов и предложений с одной стороны ведёт к возможности непрерывного усовершенствования текста, а с другой стороны к утрате такого живого и очень важного жанра, как черновик. Читатели и будущие историки лишаются возможности заглянуть на авторскую кухню, изучить поэтическую лабораторию, уловить аромат художественной работы, прикоснуться к процессу письма.

            Конечно, некоторые писатели, тоскуя по старым добрым черновикам, начинают их имитировать и в электронном формате, зачёркивая якобы ненужное. Однако нарочитость подобной игры видна невооружённым взглядом и, разумеется, подобная имитация не может заменить картины реального творческого процесса.

            Топор всегда пасовал перед работой пера, а вот компьютер оказался сильнее. Электронный нож безжалостно режет тексты, не оставляя следов. И сколько стихов, повестей и рассказов ушли в небытие вместе с полетевшими жёсткими дисками. Рукописи не боялись ни огня, ни воды. Электрописи боятся всего: от клавиши Delete до магнита и вируса.

            Понятие электропись, на мой взгляд, очень точно характеризует зыбкость не только литературных текстов, но и всего современного искусства.